日本《我国纪行》杂志社参访福建 寻迹两地根由

以小切断、日本小体裁提醒大主题，讲透日子中的朴素真理，使思政课更有亲和力、感染力。

从某种视点来看，纪行建寻迹两作为开路人，潘玉良为20世纪我国女人艺术作出了原创性的奉献。关于潘玉良来说，杂志女人体画已不仅仅一种选材，杂志更是一种包括方式、内容及全部细节元素的带有形而上意味的美学心情，一种肉体、精力与美相统一的美学款式。

留欧回国不久后的1929年，社参潘玉良精挑细选了6件佳作参与第一届全国美术博览会，其间有3件是以女人体为体裁的油画和炭笔画。正在上海世博会博物馆举行的玉出申江潘玉良的艺术之旅特展，访福让更多观众得以感触这位奇女子的画魂。好像一辈子都在画自己的她，地根以艺术之名树立品格与庄严，坚持合中西于一冶，成为融汇中西的艺术前驱。

她将女人体唯美化、日本图画化，在带上民族风、东方风的一同，也与西洋古典人体装饰画、东瀛浮世绘和现代主义野兽派诸手法相交融，自创一种风格。题签内容多为抄写古人的画论文字，纪行建寻迹两如《坐姿女人体》题签：读玉良师白描，胜览右军书法，柔软挺秀，天趣四溢，苍劲灵妙，功成造化。

前者比较写实、杂志具象，有细节，有明暗肌理，后者则画女人体的反面，比较适意、笼统，线条流通，一笔勾勒，有翰墨意味。

在工作上，社参作为优异的女人艺术家，她难以和与她相同优异的男性同行等量齐观，以艺术论成果。现在已完成了7个站点的挂牌建站，访福不只使自愿服务作业特征化、访福常态化，并且带动了更多的爱心人士参与自愿服务活动中来，然后让贡献、和睦、合作、前进的自愿服务精力进一步发扬光大。

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